國劇熒屏讓人民好幹部走進百姓心坎裡　　平均收視超1.5%，自4月5日至今，電視劇《一諾無悔》在全國單頻道的收視榜單上已連續領跑兩週，並于昨晚收官。這部央視一套黃金檔播出的劇中沒有演藝圈大牌明星，但有一位百姓稱道的“民星”福建省政和縣原縣委書記、“時代楷模”廖俊波。故事聚焦的，是2011年廖俊波出任政和縣委書記直到他因公殉職的六年間。　　無獨有偶，一個多月前，電視劇《谷文昌》的平均收視率也超過了1.5%。該劇講述的，是谷文昌從新中國成立之初一直到上世紀70年代帶領東山百姓過上好日子、讓東山荒地變寶島的不懈努力。彼時，在一大批時尚都市劇的包圍中，發生在半個多世紀前的往事吸引了許多年輕的劇粉。“本以為是陪著媽媽看《谷文昌》，我卻真情實感地流淚了。”類似留言，網上不少見。　　兩部以優秀縣委書記為原型的電視劇接連熱播，“畫外音”其實飽含英模傳記類電視劇的創作價值電視劇生動還原了“不制服風沙，就讓風沙把我埋掉”的谷文昌，再現了“能在現場就不在會場”的“樵夫”廖俊波形象；而這些奔忙在基層、在一線的共產黨人，又以他們的青山不老、初心不改，一次次觸動人心。　　中國文藝評論家協會副主席張德祥說：“相比英模人物的新聞、報告文學等，電視劇不是衝在第一時間的藝術，但它能提供更豐富的維度、更鮮活的影像，從而擁有更感染人的力量。尤其當《谷文昌》《一諾無悔》等劇展現出不同年代的好幹部，這些電視劇已通過對歷史的再敘述，讓上了年紀的觀眾重溫奮鬥的歷程，讓年輕人看見我們的國家是怎樣在中國共產黨的領導下從一窮二白走到了今天。”　　不同的“硬核”，照見共產黨人始終為人民的公僕本色　　英模傳記題材不易寫，因為創新不易。《一諾無悔》的編劇何邦瑞說：“優秀的黨員幹部身上有許多共性，比如一心為民、吃苦耐勞、廉潔奉公等。而要讓觀眾記住角色，創作避免同質化，就要在共性之中找到每個人物身上不同的‘硬核’個性。”　　廖俊波身上最鮮明的特質，是他敢于向一切不合理、不符合實際發展需求的條條框框發起挑戰，

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並勇于擔責。投射在電視劇《一諾無悔》中，他想方設法促成外商用異地資產在政和貸款，將技術落後的政和縣醫院交給南平市三甲醫院託管，讓各方資金聚焦教育改革，又在城鄉大力引進人才發展電商……種種舉措，無一不突破原有機制，也都因此遇到質疑、阻力，甚至控告。　　以最新幾集為例，政和縣有道兩難問題多年懸而未決。江山集團是政和全縣的納稅大戶，可種種蹟象表明，人稱“童半壁”的集團董事長有騙取政策、欺行霸市等違法行為。依法處理“童半壁”，關乎招商環境，也牽連著與之有千絲萬縷關系的本地企業等。了解到隱情，廖俊波的話沒有半分含糊：“越是難啃的骨頭越要啃，危害政和的毒瘤一個都不能放過！”　　電視劇《谷文昌》發掘的，則是谷文昌身上樸素的“與民一體”“與民共情”的品質。他心裡裝著老百姓，所以將心比心，會在大雨滂沱的夜晚，更改讓村民來領救濟糧的決定，轉身自己披上簑衣、挨家挨戶給大伙兒送上門。他懂得老百姓的苦與樂，所以他理解“敵偽家屬”的處境，幾次三番為民請命，堅持要把“敵偽家屬”的稱呼改為“兵災家屬”。他知道，那些家庭背後有太多被迫與無奈，他更是想著，“只要有利于國家和人民，就要團結一切可以團結的人”。　　看起來，兩部電視劇因人物的“硬核”不同，而風馬牛不相及。但在專家眼中，個性之上，共性始終在。張德祥說：“劇中主角不同的奮鬥軌蹟，其實反映著各個時代中國共產黨人走過的路、辦過的事。可無論做什麼，這個政黨的初心未曾改變為人民服務；優秀黨員幹部的本色未曾改變人民公僕。”　　谷文昌年復一年與群眾一起打水井、建水庫、築海堤、造鹽田……無不體現他一心為民的赤子心；廖俊波的果敢向前、大膽決策，同樣是為了老百姓能受益通過工業、城市、旅遊、回歸四大經濟，

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他讓一個處于“省尾”的貧困縣躍升為經濟發展全省十佳縣，幫三萬多貧困戶實現脫貧。　　于細微處打造血肉豐滿的平凡人，讓角色可親可信　　抖音平台上流傳著一條短視頻，播放量近200萬，點贊超兩萬。那是《一諾無悔》的劇情片段：廖俊波常因工作而廢寢忘食。一次，妻子大老遠跑去給他送飯，但廖俊波一直忙到晚上走進自家小區才想起這檔子事。于是，他在夜色中蹲在家門口吃午飯，

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還嘟囔，“老婆親手做的飯，涼了也要吃完”。夫妻間的情意，充滿了生活質感，由此引發觀眾共鳴。　　何邦瑞告訴記者，《一諾無悔》是他和女兒何艾霖共同創作的。父女攜手，通過大量的創作前走訪，

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給劇中增添了不少源于生活的細節，“英模人物既是英雄，也是從群眾中來的英雄”。　　劇中，廖俊波的父親愛下象棋，可當兒子的幾乎沒時間回家。他覺得愧對父親，便在出差途中買了三副棋，託妹妹捎回家。父親一直沒舍得打開用，想著等兒子回家再擺開楚河漢界。誰知，直到廖俊波因公殉職，父子間仍有一盤尚不及擺開的棋。夫妻情、父子情，並不直接反映主人公在工作崗位上的勤政為民。但細膩的人之常情，與廖俊波車上人盡皆知的“必備品”筆記本、被子、雨傘、雨靴、手電筒等細節，其實是一個血肉豐滿平凡人的一體兩面。也唯有如此濃鬱的生活氣息，讓角色更為可親可信。　　《谷文昌》也沒將人物塑造得過于完美。劇組重走谷公當年路，從他踩過的泥土裡尋找細節。導演黃克敏說：“我們要給觀眾展現的，是一個在真實生活中出現過的谷文昌。”于是，觀眾看見了一個在愛情面前會鬧出笑話的莽撞小子谷文昌，看見了會因兒子作文裡記述自己“傻勁兒”而落淚的父親谷文昌。生活化的情節展示，讓觀眾看見英模人物溫情的一面，相信他們就是真真切切生活過一回的人，

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也只有這樣的人，才會真懂人民的疾苦。　　八年前，電視劇《焦裕祿》讓新一代年輕人讀懂了“心中裝著全體人民、唯獨沒有他自己”的蘭考書記；一個月後，電視劇《楊善洲》讓廣大觀眾走近“只要生命不結束、服務人民不停止”的“草鞋書記”。兩部講述優秀黨員幹部的電視劇連播，熒屏內外激蕩的溫暖與慨然正氣令人久久難忘。2020年，《谷文昌》與《一諾無悔》“聯袂”，所延續的，是中國電視劇為人民的好幹部留下影像志的傳統，更是焦裕祿精神、楊善洲精神、谷文昌精神、廖俊波精神薪火相傳的信念之炬。　　受新冠肺炎疫情影響，今年高考將延期舉行，藝術類招生也相應調整。各大院校紛紛採取遠程提交、在線答題或網絡面試等多種手段積極應對變局。據教育部統計，

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今年藝考生的總體規模超過110萬。為了避免大規模的人口流動和人員聚集，防範疫情反彈，採取靈活機動的方式完成藝考招生是必要且明智的。然而，一些院校採取“一刀切”的方式，一律取消藝術類加試，以高考文化課成績作為錄取的唯一標準，引起不小爭議。　　一方面，有的專業徹底取消藝考加試有悖藝術規律。藝術生需要有特殊的藝術天賦和執著的藝術追求，才有可能在未來的藝術人生中摘取藝術果實。因此，在人才選拔階段著重考查生源的培養潛質尤為重要。　　朱光潛先生曾言：“不通一藝莫談藝，實踐實感是真憑。”像文藝編導或者影視攝影的從業者，需要有藝術感知力和藝術洞察力作為基礎門檻，才有可能在創作中雕琢出具有審美價值的作品。如果在招生環節沒有經過審核把關，最終錄取的學生有可能藝術潛質不足、學習熱情不高，這實際上對學生和老師雙方來講都不負責任，最終的成材率也難以保證。　　長期以來，藝考成為一部分成績較差學生的“救命稻草”。從全國各地風起雲湧的藝考班就能看出來，速成式、投機式的藝考輔導比比皆是。五音健全的學音樂，色覺正常的學畫畫，肢體協調的學舞蹈，什麼基礎都沒有的學編導，“隨到隨學”“包教包過”，轟轟烈烈的藝考培訓遍地開花。“操千曲而後曉聲”，藝術不是一蹴而就、揠苗助長就能幹成的事。為了上大學，盲目投入到藝考學習當中，實際上對學生的求學乃至人生道路毫無裨益。鑑于此，在藝考門檻上，仔細篩選、嚴格把關，讓真正有藝術潛質和藝術激情的學子脫穎而出才是藝考招生的題中應有之義。　　另一方面，強調文化課的重要性，應該是藝術類招生的共識。由于藝術學科的特殊人才需求，適度降低文化課要求，側重考查學生的藝術潛質，出發點是正確的。但是這卻成為一些成績欠佳學生的高考“捷徑”。其實，真正的藝術矗立在人類文明的最高層，需要深厚的文化積澱和深刻的人生感悟來搭建藝術階梯。近年來，一些院校積極調整藝術類招生方案，以藝術素養與文化成績雙輪驅動的理念創新招考模式，比如中國傳媒大學加試了以文史哲為基礎的文化課，以此作為進階下一輪考試的必要條件。在藝考階段，開闢優秀生源綠色通道，讓好苗子優先進入選拔視野。在錄取階段，根據不同專業的人才培養特點，逐個專業進行科學論證和精準施策，力求遴選出藝術與文化俱佳的優秀學子。其他一些知名學府如中央戲劇學院、北京電影學院也都適度調整文化課在錄取時的權重。這對于整個高等藝術教育來說都是令人欣喜的進步。　　此次疫情改變了今年藝術類高考的形式，雖然有諸多不利因素，但如果因勢利導、精準施策，藝考的改革創新或將迎來重大契機。作為招考院校，不應“一刀切”取消藝術加試，而是要逐個專業具體問題具體分析，力求用最科學、最有效的方法選拔人才。此外，要走出“藝術生沒文化”的誤區，進一步強調文化課的突出地位，為今後的藝考招生樹立文化與藝術的標桿。　　 （作者：楊洪濤，系中國傳媒大學戲劇影視學院副教授），