原標題：網生紀錄片崛起的背後 《七個世界 一個星球》海報 《早餐中國》海報 《人生一串2》海報 過去，紀錄片的受眾多為高學歷、高收入人群，而在近些年紀錄片與視頻網站相遇之後，產生了意想不到的化學反應，

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網生紀錄片受到越來越多年輕觀眾的關注。騰訊視頻的數據顯示，目前其紀錄片觀眾70%是18歲到29歲的年輕人；愛奇藝平台紀錄片觀看人群中，19歲至30歲的用戶佔比超過50%，18歲以下的用戶佔比達14%；據嗶哩嗶哩（B站）申請上市的招股書顯示，其用戶中有81.7%出生于1990年至2009年之間。 互聯網時代，紀錄片的用戶、品類不斷擴展。隨著視頻網站在紀實類內容上的“重拳出擊”，紀錄片逐漸成為視頻網站綜藝、劇集、電影這三駕馬車之外的第四駕馬車。 多元化、年輕化，網生紀錄片有創新 2016年，由央視出品的《我在故宮修文物》悄然在B站走紅，讓從業者意識到，小眾的紀錄片也可以在年輕人中間打開市場。此後，愛優騰、B站、芒果TV等網站平台開始加大在紀錄片領域的布局，陸續推出了多部受年輕人喜愛的紀錄片，如《早餐中國》《人生一串2》《奇遇人生》《守護解放西》等。 在內容選擇上，

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網生紀錄片的題材更加垂直細分。以美食類紀錄片為例，區別于《舌尖上的中國》《風味人間》這類介紹世界各地美食的選題，網生美食類紀錄片選取更小的內容切口，如《早餐中國》《日出之食》聚焦中國人的早餐，《人生如沸》更是將範圍縮小到火鍋上。這些更接地氣的內容，拓寬了美食類紀錄片的邊界。 在敘事語態上，網生紀錄片大多採用故事化的敘事方式，如《風雲戰國之列國》以史實為核心，配以王勁鬆、李力群等演員的演繹，把晦澀的歷史鋪陳為生動鮮活的歷史故事。同時，在歷史事件的闡釋上，也不再是史料回顧加旁白，而是結合了說唱、脫口秀、戲劇等元素，一改傳統紀錄片的宣教風格。 同時，真人秀節目也開始更多地使用紀錄片的手法，如《守護解放西》《寵物醫院》等採用了紀錄片與真人秀相結合的方式，在真實記錄的基礎上，利用綜藝節目的剪輯、後期等手段對紀實內容進行加工，使比較靜態的紀錄片更加生動，貼合新媒體受眾的欣賞習慣。 平台投入大幅增長，網生紀錄片迎來發展機遇 近兩年，紀錄片在互聯網端逐漸被“器重”的背後是平台投入的增加。《中國紀錄片發展研究報告2019》（以下簡稱《報告》）顯示，2018年，騰訊視頻、優酷視頻、B站、愛奇藝四家互聯網平台對紀實內容的投入約11億元，同比增長83％。有了更多預算的網生紀錄片，也更有底氣探索更廣闊的領域，產出更具質感的內容。 一方面，

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在深耕美食等“小而美”題材的同時，視頻平台開始嘗試拍攝自然、科學、文化等題材的紀錄片。如B站接下來將推出《眾神之地》《大唐帝陵》等20餘部紀錄片作品，涉及人文社會、歷史文化等領域，題材全面開花。另一方面，各大視頻網站紛紛開始聯合美國國家地理、BBC、Discovery探索頻道等知名國際廠牌，以期借助它們豐富的經驗，進一步提升紀錄片的品質。如騰訊視頻與BBC聯合制作的《七個世界 一個星球》，展現了7個大洲不同環境塑造多彩生命的奇妙歷程；優酷與雲集將來、國家地理聯合出品的《被點亮的星球》，是一部囊括了天文學、人類學、生物學等多個學科知識，以宇宙視角來觀照地球和人類命運的科普類紀錄片。 尤其值得注意的是，各大視頻平台在與國際廠牌的合作中，也將重心從單純的版權引進轉移到內容的制作上，對紀錄片的把控力逐步加大，深入到前期的開發和制作中，更多的中國元素開始出現在這種國際合作項目中。如《被點亮的星球》美版片名為《One Strange Rock》，在今年播出的中國版中加入了鋼琴家郎朗和女演員萬茜的解說，同時選取了黃河小浪底、香港摩天大樓、莫幹山裸心谷等拍攝地點。 “微紀錄片”大量湧現，滿足碎片化消費需求 除了視野上的拓展，網生紀錄片在篇幅、節奏上也與傳統媒體時代的紀錄片有著較大的差異。《報告》顯示，盡管不同題材的紀錄片，受眾可接受的影片時長有所差別，但對于美食、訪談、傳記、旅行類視頻，時長在11分鐘至30分鐘內更受偏愛，對于社會熱點、時事、財經、自然風景類視頻，觀眾偏好時長6分鐘至30分鐘的。 據統計，2019年單集時長在30分鐘以內（含30分鐘）的網生紀錄片共有20部。可見，隨著網生代逐漸成為紀錄片的主流受眾，短小精悍的微紀錄片也有了更大的市場。因為時間短，敘事節奏也會相對更加緊湊，可以讓用戶更高效率地獲取內容信息，滿足觀眾的碎片化消費需求。《早餐中國》可以稱得上是“短小精悍”的代表，它深入各地尋常可見的早餐店，

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真實記錄了不同地方人的百態生活，內容樸實接地氣。同時，5分鐘的時長、輕鬆有趣的畫風，讓人看著不累。而如《人生一串2》這樣的紀錄片，雖然每集時長為45分鐘，但內容上卻可以根據城市和燒烤種類的不同分為5個獨立的部分，這些內容既能連成一個整體，又能獨立成篇，有利于內容在長、短兩個視頻平台同步傳播。 同時，相比傳統的台播紀錄片，網生紀錄片在內容方面更注重快節奏推進。如《水果傳2》在35分鐘內講清楚5種水果繁衍、生長、譜系等各方面的知識，整體切換速度快，傳遞的內容層次也相對更多。 此外，利用視頻網站彈幕的優勢，網生紀錄片更容易與網友互動，傳播性也較強。如《人生一串2》中，每當自己家鄉的燒烤出現，彈幕中的討論就會非常密集，截至目前，彈幕總數高達131.4萬；《歷史那些事》中很多鏡頭還被觀眾做成動態圖在網絡中傳播，達到了對于內容的自來水傳播效果。 碎片化、快節奏、強互動元素的注入，讓網生紀錄片受到更多年輕觀眾的喜歡。作為紀錄片的新生力量，網生紀錄片形態的豐富多變，

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與呈現方式的不拘一格，使其展現出了欣欣向榮的活力。（彭 侃 李 楊）原標題：歷史劇當注重人文意蘊的審美表達 評劇《新亭淚》劇照 歷史劇是向“過去的時代”取材的藝術作品。在時下的多種藝術形式裡均有涉獵，比如戲劇、小說、電影和電視等。不過我們這裡界定的歷史劇，主要是就傳統的戲曲藝術而言。在戲曲史的發展長河裡，“歷史”一直是文人寄寓情懷、抒發慨嘆、以古喻今的重要載體。直到當下，我們正在執行的“三並舉”方針，即創作現代戲、新編歷史劇、整理傳統戲三者並舉，依然是指導戲曲事業發展繁榮的重要指南。回望過去，歷史劇不僅在戲曲創作中佔據著十分重要的地位，而且曾一度輝煌。特別是20世紀80年代，以“三駕馬車”王仁傑、鄭懷興、週長賦等為代表的福建史劇的勃興，以強有勢的力度彰顯了新編歷史劇的磅礡之氣與慷慨沉鬱。進入新世紀，特別是近幾年來，

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戲曲界越來越高度重視現代戲特別是現實題材現代戲的創作與演出，歷史劇的數量和質量都呈現出不可與改革開放初期相媲美的“瓶頸”現象。俗語說：“一枝獨秀不是春。”藝術發展尤其離不開百花齊放的環境，不能少競相爭春的勁頭。這就需要廣大的文藝工作者尤其是評論者去審視在新的歷史語境中歷史劇的新動向，並分析這樣的動向所可能帶來的新的藝術潮流或藝術隱患。 新世紀的歷史劇，更加注重人文意蘊的審美表達。近年來創作和演出的歷史劇盡管整體上不是很多，但也有一些新的特點，比如更加注重人文意蘊的審美表達。王新生創作的京劇《遊百川》，既注重戲劇結構、戲劇衝突的鋪陳與營造，也注重人物塑造時的內外對比和前後反差。特別是用唱段的方式去抒發人物的情感波瀾與內心獨白時，編劇滲透了濃濃的人文情懷，又通過“唱腔”這一獨特的藝術形式很好地詮釋了歷史劇的人文素養與審美特征，這樣的擇取可謂既精準又得體，使得遊百川這一人物的士大夫身份、文人心態以及執拗又摯誠的性格躍然紙上，立在舞台上的“人”也便顯得更加飽滿和豐厚。無獨有偶，劉興會編劇的絲弦《大唐魏征》，通過魏征與李世民的幾次“矛盾糾葛”，映現了一代賢臣的拳拳之心，尤其是那段《十漸不克終疏》的唱段，直指人心、振聾發聵。 新世紀的歷史劇，善于捕捉觀眾新的觀劇訴求。如果說歷史劇一直有“大事不虛、小事不拘”的文本定位的話，那麼在舞台表達上，歷史劇一直在不斷調整中以適應快節奏生活中的觀眾訴求。大舞台上的歷史劇，越來越注重表、導、演、服、道、化的整體美，燈光的語匯呈現、環境烘託更是當下戲曲舞台不可或缺的重要組成部分。以38年前鄭懷興老師編劇的《新亭淚》為例，2019年歲末，中國評劇院又以評劇的藝術形式將其立在了舞台上，這一次的改編，

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特別強調了時長的改動，從鯉聲劇團的近3小時30分鐘改編成現在的2小時15分鐘，這就特別觀照了都市觀眾特別是年青一代戲劇觀眾的觀劇情緒，在最短的時間內說明事理並實現美的傳遞、藝術的整體表達。與大劇場的藝術表達相呼應也相比較的另一種藝術空間是小劇場，小劇場在歷史劇的呈現中往往擇取一個片段或者汲取一個核心要素進行重新演繹，但是它更加類型豐富、樣式多元，

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調動的藝術元素、切入的藝術視角、聚焦的藝術核心、追求的藝術效果也更加獨特、現代、創新和完整。2019年10月16日至12月31日，第六屆當代小劇場戲曲藝術節中，粵劇《霸王別姬》、豫劇《南華經》等，都以全新的視角和別樣的藝術表達嶄新地演繹了藝術經典，這種嶄新特別善于激活觀眾的審美細胞，在人文意蘊和審美呈現上將給觀眾帶來新的觀劇體驗和藝術思考。 新世紀的歷史劇，更加善于調動劇種特色的有效闡釋。中國傳統戲曲與國外戲劇的最大不同，是劇種的分殊。中國的戲曲藝術是融合了文學、音樂、舞蹈、美術、雜技、武術等多種藝術元素而形成的綜合的藝術樣式，其創作規律必然遵循復雜而又互相制約的諸藝術門類的藝術規律與藝術法則。因此，戲曲藝術本身擁有著綜合而多面的審美價值，不同劇種的逐漸形成與發展正是戲曲藝術的一個重要特色。且不說鏗鏘激越與纏綿婉轉的南北大差異，即使是同一個省甚至同一個縣，劇種的藝術差異也是十分鮮明的。 當然，這些所謂的新動向，並非為歷史劇所獨有。事實上，一切的藝術樣式，都必然要尊重自身的藝術特色。同樣，在戲曲這種藝術樣式的內部，現代戲、傳統戲、歷史劇都只是“類型”的區別，好壞高低不在于這個劇目屬于哪一類，而在于藝術質量、藝術表達與藝術品位。新的歷史語境中，歷史劇更加注重思想性、時代性和劇種特色，

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這是藝術從業者的一種藝術自覺，有很多可以期待的新理念、新方法、新領域和新維度將會被拓展和運用，但與此同時，

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我們也要警醒那些為創新而創新、為豐富而拼湊的創作，電影《星球大戰：天行者崛起》中，女主角自始至終只有一套白色的衣服，它或者嶄新或者因打鬥而破舊，但是它仍然能很好地襯託主人公的美以及她所經歷著的事情，相反我們的舞台上經常有演員為換裝而換裝，實在是把心思用在了錯誤的地方。，